透明，是生活的一種姿態(tài)，是裝飾中一種不可逾越的經(jīng)典。它化身一種叫裝飾的語言，躋身于建筑之上，賦予其靈動的思想和別樣的靈魂。

　　裝飾中大量透明元素的出現(xiàn)，甚至將透明作為裝飾設(shè)計的追求，表現(xiàn)了人類對技術(shù)進步的樂觀心態(tài)。如今，透明已經(jīng)成為當代裝飾設(shè)計的一種標志，可以說透明是當代人生活方式的一種特別的需要。信息時代里的最大特征，就是開放性。這種開放性體現(xiàn)在當代生活的每個角落，在建筑中，透明自然成為最能反映開放性的一種手法。而這種激動人心的變化在辦公室設(shè)計中表現(xiàn)的尤為積極和明顯。

　　由工業(yè)革命時代的工廠小辦公室，到19世紀大航海時代的保險與銀行，直至20世紀開端的企業(yè)總部，圍著采光天井用鋼筆抄寫記錄文件的工作，逐日變成了辦公大樓里排排坐的辦事員使用打字機、傳真機和書架式檔案柜，照明也由愛迪生發(fā)明的電燈取代自然光……雖然，在辦公室設(shè)計中工作工具與作業(yè)流程正發(fā)生著日新月異的變化，但“中央集權(quán)”的管理模式卻如鋼筋水泥般牢固，沒有發(fā)生絲毫的撼動--擁有小餐廳的辦公室，直達的電梯、浩大的辦公桌面與數(shù)不完的窗戶，仍然是老板們的特權(quán)。

　　然而，資訊時代的到來，卻徹底改變了這頑固堅定的壁壘，沉悶40年的辦公室文明，獲得了真正的解放。其中，芬蘭的諾基亞于1997年在首都赫爾辛基西邊小城興建的玻璃智慧新辦公大樓，以其亮麗的外形與通透的視覺感受成為赫爾辛基最吸引眼球的建筑之一，與此同時它也是今天信息與文化交匯的象征與標識。

　　由工業(yè)革命時代的工廠小辦公室，到19世紀大航海時代的保險與銀行，直至20世紀開端的企業(yè)總部，圍著采光天井用鋼筆抄寫記錄文件的工作，逐日變成了辦公大樓里排排坐的辦事員使用打字機、傳真機和書架式檔案柜，照明也由愛迪生發(fā)明的電燈取代自然光……雖然，在辦公室設(shè)計中工作工具與作業(yè)流程正發(fā)生著日新月異的變化，但“中央集權(quán)”的管理模式卻如鋼筋水泥般牢固，沒有發(fā)生絲毫的撼動--擁有小餐廳的辦公室，直達的電梯、浩大的辦公桌面與數(shù)不完的窗戶，仍然是老板們的特權(quán)。

　　然而，資訊時代的到來，卻徹底改變了這頑固堅定的壁壘，沉悶40年的辦公室文明，獲得了真正的解放。其中，芬蘭的諾基亞于1997年在首都赫爾辛基西邊小城興建的玻璃智慧新辦公大樓，以其亮麗的外形與通透的視覺感受成為赫爾辛基最吸引眼球的建筑之一，與此同時它也是今天信息與文化交匯的象征與標識。

　　因為企業(yè)形象是與創(chuàng)新進取聯(lián)系在一起的，所以，與之相配的環(huán)境應該是現(xiàn)代的，便于交際的，且具有隨時可以迅速改變的高效靈活性。于是，以玻璃作為主要材料無疑是最適宜的選擇。在這棟沒有階級劃分的玻璃辦公室里，有一千八百名的諾基亞員工在此工作，每一個員工都可看到窗外的芬蘭湖和森林，而樓面間回旋的上下走道，則隱身在大樓中央。晴天時，建築物的玻璃反照出藍天白云，當工作人員在接連各棟建筑之間的天橋上行走時，遠遠望去，就像一幅行走于云端的后現(xiàn)代畫作；此時，時空也發(fā)生了扭轉(zhuǎn)，出現(xiàn)在我們眼前的已不是我們熟悉的場景，那種如夢幻般玄妙的情景似乎只有在未來的某個角落才能找到。

　　然而，在高水準的設(shè)計師手里，透明建筑并非只是簡單的玩弄透明材料與技術(shù)，把樓體全貼上亮晃晃的玻璃、或者在室內(nèi)做一堵玻璃墻；高水準的透明，和其他設(shè)計手段一樣，目的是將一種技術(shù)變成藝術(shù)，重塑我們的生活環(huán)境與視覺空間。

　　不過，走得這么極端的例子畢竟比較少見。但將住宅的正立面處理成透明的房子如今在歐美幾乎成為一種家居時尚。英國設(shè)計師麥克·霍普金斯的家在倫敦郊區(qū)，他在1975年就勇敢地拆掉了房屋的正面，然后以鋼架玻璃墻取而代之。屋外的人在夜里能看清房屋里的一切。他說，這種透明，表達的是他對傳統(tǒng)的逃避態(tài)度。這似乎從某個方面闡述了我們渴望透明的某種真實心態(tài)。當然，很多人都不太接受這種透明住宅。認為缺乏安全感，沒有了隱私。但透明住宅在當代家居中就扮演著特立獨行的角色，絲亳不考慮什么隱私問題。隨著時光的流轉(zhuǎn)，人們越來越意識到透明對環(huán)境的重要性。就像中國古代的家居，往往都有一個大大的天窗，從功能上說是讓陽光充分照射，但心理功能更重要，這讓家居環(huán)境不再封閉和壓抑。現(xiàn)在有的商場、餐廳的樓層地板設(shè)計成了玻璃地板，上下層之間可以互相觀看，擴大了視覺空間。這種感受，對于當今身處鋼筋水泥叢林中的都市人，則是一種期盼已久的自由與舒展。

　　那黃的，宛如一顆巨大的熱帶植物，周身纏繞著蜿蜒的藤蔓和同樣蜿蜒的花蕾，在燈光的映射下，那柔美的燈光似乎也具有了花的靈魂，散發(fā)出陣陣清……Dale的燈，更像是一件精致的藝術(shù)品，在日光的照射下，琉璃本身展現(xiàn)的光澤和迤邐的色彩已具有奪魂射命般的魔力，以至于遠遠望去你根本就想不到它是一盞燈，只有到了晚上，燈火通明之時，燈的作用才顯現(xiàn)出來，而琉璃與光的舞蹈也才真正上演。

　　19世紀后半葉，科技的突飛猛進與建筑材料的革新使我們的創(chuàng)造力得到了進一步的延伸，也使我們的夢想得到了實現(xiàn)。倫敦當時著名的水晶宮，以全部玻璃外表的鋼結(jié)構(gòu)完成了現(xiàn)代透明建筑的理想，并由此拉開了我們對透明建筑的持久迷戀。

　　同時，在玻璃之外，我們又逐步開發(fā)了各種新的透明材料之后，我們的空間和我們的視野終于得以在原本厚重的圍合墻體之內(nèi)向外無限延伸，并且，為我們的創(chuàng)意和我們的夢想增加了更多新的可能和新的感受。但是，對于我們這個時代來說，“透明”應該是觀念的，而不是材料的，是創(chuàng)造的，而不是技術(shù)的。從浪漫的透明雨傘，能透視“心臟”跳動的透明手表，超炫透明手機，當前最流行的水晶飾品等，到如今城市的“透明建筑”……“透明”正彌漫和充斥著整個空間，而透明時代的到來，正如一把打開人們期待自由、親近，期待回歸自然，期待浪漫與個性解放的水晶鑰匙。它自由了我們的感受，它打破了原本被功能所牢牢規(guī)范和限制的視線感覺。它自由了我們的感受，它打破了原本被功能所牢牢規(guī)范和限制的視線感覺。所以，“透明”給裝飾設(shè)計帶來了革命性的影響，給建筑理念開辟了更為廣闊、實用、更富創(chuàng)意的意象空間。