“我自幼很佩服父親的文章，他那質(zhì)樸、通俗、易懂的風(fēng)格，讓人看了舒服，我的攝影作品也追求這種風(fēng)格。”郭沫若之子郭博曾這樣說�！渡虾９庥埃�1980-1999）——郭博攝影作品精選》首發(fā)儀式在上海市民政局舉行，攝影集收錄的200多幅黑白照片以樸素的鏡頭為上海保留了一份視覺文獻(xiàn)資料和一座高速發(fā)展的城市的記憶。年近九旬、身為建筑學(xué)家的郭博做出決定，將他一生拍攝的2萬余張照片（含底片）捐贈(zèng)給上海市歷史博物館收藏。 

　　從那些氣氛平和的照片來看，郭博迷戀的不僅是生活和建筑的細(xì)枝末節(jié)，還有充滿故事和讓觀者似曾相識(shí)的市井生活。在他的鏡頭之下，那些古老的民居和長(zhǎng)年居住其中的老百姓一樣活色生香，風(fēng)格鮮明的石庫(kù)門門廊和錯(cuò)落有致的建筑結(jié)構(gòu)，記錄著一座城市的變遷。

　　1955年從日本回國(guó)后，郭博被派到當(dāng)時(shí)新開張的上海設(shè)計(jì)公司，忙碌的每一天使得二十年的歲月如同轉(zhuǎn)眼一瞬，“當(dāng)時(shí)有種說法叫做‘自我解放’，為了不喪失自主性，我決定將攝影投入我的生活之中。”郭博曾將他的拍攝過程形容為像狗尋找獵物般徘徊在上海的大街小巷之中，不僅動(dòng)用視覺，還用聽覺和嗅覺來抓取人間生活的各個(gè)方面，而上海的那些景觀如蘇州河、長(zhǎng)江口，連同那些綴滿沿岸的紡織廠、化纖廠、藥劑廠、造紙廠，以及它們排放的廢渣、廢水一起成為了黑白照片中的主角。當(dāng)時(shí)的蘇州河被稱為“黑河”，也是上海的“母親河”，“透過那飄著惡臭的黑水的反光，對(duì)岸的景色朦朧可見，換一個(gè)角度，卻還入畫。” 這本攝影集收集了大量拍攝于1980年代的照片，在同類的影集中較為罕見。郭博曾說過攝影是他逃避現(xiàn)實(shí)的一個(gè)手段，但攝影也使他更接近了生活與現(xiàn)實(shí)。那些“西唐家弄某段”、“南市區(qū)楊家柵街某弄”、“生義碼頭街”、“大沽路弄堂口”里提著馬桶的老阿媽、穿著小褲衩的小男孩、卷著卷發(fā)器洗衣服的年輕姑娘、在街邊賣茶水的老伯，所有的黑白影像都充滿氤氳的、擁擠的、雜亂的市井氣息，并足夠真實(shí)。

　　這本攝影集分為“老弄堂”、“市井人生”、“消失的民居”和“蘇州河”四個(gè)部分。仔細(xì)觀察郭老的作品，他很少只拍純粹的生活場(chǎng)景，建筑往往成為故事中的重要角色，因?yàn)楣�博�?a title="建筑師" href="http://510hua.cn/jianzhu/" target="_blank" class="bule">建筑師，他更為精通的專業(yè)是建筑設(shè)計(jì)，畢業(yè)于京都大學(xué)建筑學(xué)科的他在31歲時(shí)就獲得了日本一級(jí)建筑師資格。1955年，郭博在父親的召喚下回到了中國(guó)，并進(jìn)入上海建工局設(shè)計(jì)公司工作。多年來，郭博參與了不少上海市的市政規(guī)劃與設(shè)計(jì)，為上海市設(shè)計(jì)出了許多而今正屹立于浦江兩岸的經(jīng)典建筑，如上海著名的希爾頓大飯店就是他的代表作。所以，建筑順其自然地成為他特別喜愛的題材，照片中的一幢幢建筑、一條條老弄堂、一片片民居都刻印了時(shí)代和人們生活的印跡。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1975年到1989年近15年間，他共拍了6萬余張照片。

　　隨著上海城市的發(fā)展，高架與高速道路的建設(shè)使得沿街的景色煥然一“變”，在《上海光影》的前言中，郭博說到：“這就是都市的新陳代謝。老建筑在這一代謝中豪不容赦地被推倒。作為一個(gè)設(shè)計(jì)者，在我力所能及的范圍內(nèi)，至少在它們臨終前為它們留下一張遺影，逐漸成了我的一種使命感。”郭博是個(gè)謙虛的人，并自認(rèn)為他的照片只不過是記錄照片而已，因?yàn)闆]有余力余興來拍一些所謂有趣生動(dòng)的照片了，他曾對(duì)人們說：“一個(gè)攝影家在他的一生能有30張照片得到社會(huì)的認(rèn)可就是一流的了。我在離開這個(gè)世界時(shí)，如果也能有30張照片留下來，就是達(dá)到了我的意愿。” 而他所默默記錄下來的這些照片，尤其是與建筑融為一體的普通百姓的市井生活，的確能讓觀者毫無抵觸地步入其中，體驗(yàn)或回憶每一張照片之中的那個(gè)年代。