解構(gòu)主義建筑則是凝固的重金屬搖滾樂(lè)。這兩種語(yǔ)言在實(shí)質(zhì)上是相通的，都是同一時(shí)代產(chǎn)物。當(dāng)然，做一位解構(gòu)建筑設(shè)計(jì)師要難的多，因?yàn)樗�必須掌握建筑科學(xué)的語(yǔ)言。這可不能任意，否則建筑會(huì)倒塌。但從語(yǔ)言的破碎和瘋?cè)说难哉Z(yǔ)性質(zhì)來(lái)看，西方解構(gòu)主義建筑師們畢竟也是“搖滾王朝”。他們手中沒(méi)有電吉他，而是握著建筑高科技（解構(gòu)建筑不帶性色彩，而搖滾樂(lè)的性成分很多）。

　　有一點(diǎn)請(qǐng)注意：70年代是西方搖滾樂(lè)成熟時(shí)代，80年代是它的多元發(fā)展時(shí)期。解構(gòu)主義建筑思潮不也是這樣嗎？

　　這是巧合嗎？不！

　　80年代，西方建筑思潮的后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)（a Post-Modernist Movement)的崛起，說(shuō)明人性里頭有種極不安分守己的東西。過(guò)幾年就要翻個(gè)新花樣，至少要換上幾個(gè)新的建筑詞匯。不這樣做，便不足以表明自己的存在和存在價(jià)值。搖滾樂(lè)的更新?lián)Q代也是如此。至于世界服裝新潮（巴黎和米蘭領(lǐng)導(dǎo)了這潮流），更是年年一新。

　　人性里頭有種不甘寂寞，不能被冷落，不能被社會(huì)遺忘的固有元素。該元素是騷動(dòng)的，不安分的�。�！我認(rèn)識(shí)一位S女士。她生了兩個(gè)女兒。小女兒阿童成了全家中心。不久，S女士喜得貴子。全家關(guān)注重點(diǎn)轉(zhuǎn)移了。阿童忍受不了冷落，常找個(gè)理由大哭大鬧，為的是把全家注意力吸引到自己身上。阿童正代表了人性中那不能被冷落，被遺忘的固有元素。這元素是人類(lèi)創(chuàng)造藝術(shù)新流派的動(dòng)力之一。我還想起一個(gè)案例。日本東京。一個(gè)少年悶悶不樂(lè)；電視里都是歌星，明星，自己一直被冷落，被遺忘。于是他強(qiáng)奸了同班一名女生。當(dāng)兩三部警車(chē)把他家團(tuán)團(tuán)包圍的時(shí)候，他興奮極了。他的目的達(dá)到了：他終于成了全社會(huì)的關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　我們不能完全忽視這一人類(lèi)潛在的心理現(xiàn)象。時(shí)代精神（當(dāng)然這是最主要的）加上這一固有的元素才推動(dòng)了西方建筑設(shè)計(jì)思潮和流派的更新?lián)Q代。搖滾樂(lè)也是如此。我們不妨列出一張大致對(duì)應(yīng)表，兩條發(fā)展線(xiàn)索，軌跡，擁有同一個(gè)推力，背后有著同一個(gè)人性中的那固有的元素在暗地里起作用：

　　當(dāng)代西方先鋒派建筑思潮：搖滾樂(lè)流派

　　有機(jī)建筑：50年代搖滾樂(lè)的崛起

　　表現(xiàn)主義建筑：60年代搖滾新浪潮

　　結(jié)構(gòu)主義建筑：舊金山的嬉皮士

　　解構(gòu)主義建筑：崩克搖滾（1975-1976）

　　功能主義建筑：搖滾新紀(jì)元

　　后現(xiàn)代主義建筑：80年代的搖滾風(fēng)景

　　請(qǐng)讀者莫誤會(huì)，兩條發(fā)展線(xiàn)索并沒(méi)有時(shí)間上的嚴(yán)格的一一對(duì)應(yīng)關(guān)系。我列出這個(gè)對(duì)照表，只是想說(shuō)明。人類(lèi)的喜新傾向和追求變化的深層心理在建筑和搖滾樂(lè)這兩個(gè)領(lǐng)域原是同樣強(qiáng)烈的。 重金屬搖滾(Heavy Metal)表述了西方年輕一代的思維方式，處世哲學(xué)和人生觀。他們用神奇的吉他演奏，震耳欲聾的鼓聲，大到極限的音量和怪異的服裝，來(lái)傾吐他們心中的不滿(mǎn)，無(wú)聊和苦悶，以及寂寞，憂(yōu)慮和連他們自己也說(shuō)不清楚的 渴望......

　　只有當(dāng)他們擺弄起手中的吉他，其內(nèi)心這團(tuán)如亂麻似的情緒才會(huì)從他 們渾身上下滾滾地流淌出來(lái)，宣泄出來(lái)，從而得到暫時(shí)緩解。不是永久的緩解，而是暫時(shí)的緩解。

　　請(qǐng)注意，這不滿(mǎn)，無(wú)聊，寂寞的單調(diào)，還有苦悶......有社會(huì)學(xué)范疇的性質(zhì)，也有哲學(xué)（形而上）范疇的性質(zhì)。如果遇上經(jīng)濟(jì)蕭條，失業(yè)下崗現(xiàn)象嚴(yán)重，那么，這不滿(mǎn)，苦悶便會(huì)加劇。不同的人，排遣人生的無(wú)聊，單調(diào)的寂寞的手法是截然不同的。

　　搖滾族用手中魔幻般的噴火吉他，并通過(guò)舞臺(tái)聲光技術(shù)及錄音技術(shù)來(lái)表達(dá)他們的狂躁音樂(lè)語(yǔ)言。酸性搖滾（AcidRock）沒(méi)有一定的曲式，即興演奏成分較多。其無(wú)旋律的音調(diào)近于噪音。“酸性”一詞是致幻劑的代名詞。

　　解構(gòu)主義建筑師則通過(guò)手中的巨型骨架，立方體塊和半圓柱形，以及鑄鋁板的玻璃等，來(lái)表達(dá)他們的自我，追求怪異，弘揚(yáng)個(gè)性。

　　搖滾樂(lè)和解構(gòu)建筑都推崇一個(gè)“反”字（De）。一個(gè)是反音樂(lè)，另一個(gè)是反建筑。一個(gè)是無(wú)旋律。另一個(gè)是無(wú)和諧。

　　他們?cè)诜磳?duì)古典傳統(tǒng)的完美旗幟下站在一條戰(zhàn)壕里，向秩序開(kāi)戰(zhàn)。一個(gè)用主吉他即興演奏，疾風(fēng)驟雨般的鼓點(diǎn)，另一個(gè)用殘缺的柱子和破損的山花形象。一個(gè)導(dǎo)致聽(tīng)覺(jué)的混亂，另一個(gè)導(dǎo)致視覺(jué)的混亂。不過(guò)兩者的放縱不羈和標(biāo)新立異，都是追求同一瘋?cè)说男膽B(tài): 錯(cuò)覺(jué)，致幻和裂解狀態(tài)。

　　“破壞性搖滾”（Destruction Rock)在演唱會(huì)上當(dāng)場(chǎng)把自己手中的吉他點(diǎn)燃。在臺(tái)下，他們把許多東西砸個(gè)粉碎…… 據(jù)說(shuō)，在美國(guó)有專(zhuān)門(mén)供砸個(gè)稀巴爛的飯館。有錢(qián)的年輕人吃飽了，把餐館砸爛，為的是發(fā)泄心中對(duì)人生的元（原）不滿(mǎn)。當(dāng)然，他們樂(lè)意賠償全部損失。這里的Destruction也有解構(gòu)的意思。在本質(zhì)上，從人類(lèi)深層心理結(jié)構(gòu)去分析Destruction Rock（破壞性搖滾）和建筑解構(gòu)（Deconstruction in Architecture）原是同一心理的兩個(gè)側(cè)面。他們?nèi)找乖诂F(xiàn)代人的靈魂深處涌動(dòng)。解構(gòu)建筑思潮即建筑中的破壞性搖滾。比如，塞特為了滿(mǎn)足業(yè)主“建筑要有戲劇性效果，外部要富于表情”的要求，便特意設(shè)計(jì)出半扇墻壁蕩然無(wú)存，內(nèi)部樓板結(jié)構(gòu)成為赤裸裸的，一目了然的坍塌形象。——這是建筑師的“砸”！砸爛人生形而上（元性質(zhì)）的單調(diào)，無(wú)聊和寂寞，是搖滾樂(lè)和解構(gòu)主義建筑流派共同的心理機(jī)制。

　　1993年，我在巴黎和柏林街頭躲雨，便刻骨銘心地體驗(yàn)到了人生（生命固有的）原無(wú)聊，寂寞和單調(diào)。它是人類(lèi)的大敵，比饑餓，沙漠化和貧窮……也許更為可怕，撕碎人的心。畢竟，我們要感謝解構(gòu)主義建筑流派的創(chuàng)新。它打破了世界建筑的寂寞，無(wú)聊和單調(diào)。盡管用的是一團(tuán)無(wú)序的，殘破的和混亂的噪音。古典樂(lè)迷一直用“丑陋，墮落和放肆”抨擊重金屬搖滾。我也用這六個(gè)字把解構(gòu)建筑臭罵了一頓。罵歸罵，他們照樣 提出他們那套晦澀的，無(wú)法讓大眾聽(tīng)懂的建筑構(gòu)成語(yǔ)法……

　　西風(fēng)依舊在嗚嗚喑喑地吹，海浪依舊在不快不慢地拍著古老的岸。那節(jié)奏單調(diào)，正是生命元（原）單調(diào)的寫(xiě)照。日出，日落；春去秋來(lái)，水漲水落；上班，下班，吃飯，大便，睡覺(jué)……周而復(fù)始的單調(diào)節(jié)奏，迫使搖滾樂(lè)吉他手去砸；迫使有些野性十足的建筑師去沖決傳統(tǒng)語(yǔ)言和諧，完美和秩序。

　　但我愛(ài)古典主義的和諧，完美和秩序。